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中国近代版画的转型与发展
时间:2013-11-14 16:43:49    最具收藏价值中国画大家    中国画通鉴网

      改革开放后(即自1978年起到现在)的二十年间,被认为是新兴版画的转型时期。改革开放不仅在政治经济上发生巨大变化,文艺事业也引起了前所未有的变 革,民主政治的实施和经济体制的改革,也促进了艺术民主和创作自由的实现。在“二为”方向和“双百”方针的指导下,广泛吸引外来艺术(包括西方现代诸流 派)的成果,在提倡革命现实主义创作方法为主的原则下,容纳其它各种不同的创作方法,相互学习,开展竞赛,这是新时期艺术创作的基本格局。在接受外来新潮 艺术的挑战中,油画是首当其中,版画由于有三、四十年代较深厚的现实主义传统,对西方新潮艺术的冲击有较充分的思想准备,在创作上带来的消极后果并不显 著,积极的影响是促进了版画在题材主题和形式风格以及艺术语言方面的丰富多样。新的工具材料的广泛应用,扩大了版画品种的范围,各种表现手法的尝试,使版 画突破了以写实为唯一途径的表现模式,出现运用夸张、变形、象征、寓意……各式各样表现方式的作品。一个时期在相当大的范围内,对主题思想的深入开掘与重 大题材的选择,已不是版画家的注意范围,而新的制作技术的钻研和新的艺术表现方法的探索创新,才是版画家刻意追求的中心。单纯地以摹写客观事物现象的自然 主义倾向的克服,艺术想象力和艺术家主观创造精神以及版画本身艺术特点的充分发挥,是新时期版画前进的重要标志。

      新时期由于形势的改变,在八十年代初又恢复了全国性的版画组织,1980年在黄山成立了中国版画家协会,对推进全国的版画活动,促进新时期版画创作的进一 步繁荣与提高,起了不可忽视的作用。八十年代初,先后出现了一批新的版画群体,如以李忠翔、李秀、史一、陈永乐、郝平等为代表的云南版画,以董克俊、曹琼 德为代表的贵州版画,以谢牛、陈祖煌、周新如等为代表的江西版画,以郑爽、潘行建、冯兆平、许钦松、罗远潜为代表的广东版画,以李彦鹏、袁庆禄、董健生、 王天任等为代表的河北版画,以董其中、姚天沐、宁积贤等为代表的山西版画,以赵海鹏为代表的天津塘沽版画,以刘硕海为代表的天津汉沽版画,以范垂宇为代表 的大庆版画,以王训月为代表的黑龙江阿城版画。其中特别以云南版画更为突出,被一位诗人称为“美丽、丰富、神奇”的云南版画是本土文化和外来文化在版画艺 术上巧妙结合的成功典范。群体发动、组织版画家努力创作,为繁荣和提高版画作品的质量,起了不可抹杀的积极作用。但由于群体中作者的相互影响,因而也难免 造成作品中彼此雷同的现象,群体的共性掩盖了作者个性的充分发挥,这是群体的负面作用。随着时间的推移,版画群体在90年代便成为强弩之末,有的群体由于 人事的变迁而归于解体,群体的影响也越来越淡漠了。艺术创作毕竟是艺术家个人的精神活动,群体的解散,对发展艺术家个性和独创性来说,并不是坏事。

      新时期的版画创作,已不是木刻的一统天下,石版、铜版、丝网版、石膏版及其它综合版在创作中被广泛运用,其制作技巧之精到与艺术语言的纯化,已达到相当成 熟的境地,在这几方面也产生许多出色的高手,如石版画的李宏仁、吴长江、苏新平、张敏杰、李晓林、张志有、陈琦,铜版画的魏谦、杨越、王维新、杨思陶、李 良玉,丝网版及综合版的江碧波、广军、张桂林、陈聿强、赵经寰、张远帆等,他们有的作品曾经在国内或国际版画展赛中获得大奖,为我国的版画争得了荣誉。

      创作队伍的不断扩大,也是新时期版画发展的显著标志。尽管有些中、老年版画家由于种种原因而改操它业,但新起的青年版画家仍然层出不穷,而且其中出现了不 少优秀的女性版画家和少数民族版画家,除了上面已提到过的名字以外,还有阿鸽、陈琦、王兰、赵浇沫、杨春华、杨照、刘丽萍、李亚军、王公懿、吕敏、班苓 (以上为女性版画家),田宏图、其加达瓦、刘宝平、尼玛泽仁、邵春光、敖根巴雅尔、塔林托娅(以上为少数民族版画家)等,至于在近两届全国版展中出现的新 生力量,他们的名字也就更是不胜枚举了。

      新时期的版画虽然取得令人瞩目的成果,但我们也应该清醒地看到,那种疏离生活、淡化主题思想的倾向,仍然是与其它文艺部门共同存在的问题。版画家缺少强烈 的历史使命感和社会责任感,缺少雄厚的生活积累,缺乏敏锐的观察力和更高的艺术表现力,是使版画难得有激动人心的力作产生的重要原因。如果说在过去战争年 代,都曾经产生过一些带有纪念碑性的经典作品,那么在建国已经度过五十个春秋的今天,就更应该产生与这个伟大时代相称的传世之作。现在是文艺创作条件最好 时期,是“双百”方针认真贯彻的时期,是“艺术民主”与“创作自由”畅行无阻的时期,是“画什么”和“怎么画”不受任何约束和干涉的时期,关键就在于版画 家的主观努力。我并不对版画的现状抱消极悲观态度,不存在有所谓“版画危机感”。现在的版画既不是“因循守旧、止步不前”,更不是“数典忘祖、蜕化变 质”。我一直认为,近二十年来的版画基本上仍是沿着正常、健康的道路向前发展,主流是好的。当前版画存在的主要问题,不是学习外国不够,观念更新不够、思 想解放不够、大胆创新不够,而更是关注社会不够,深入生活不够,文化修养不够,技巧磨练不够。我们应该克服认识上的片面性和行动上的急躁性,以更冷静、更 实事求是的态度去调整自己的思路和方位。应该完整地、准确地理解“二为与双百”、“生活与艺术”、“传统与现代”、“中国与外国”、“主旋律与多样化”等 重大理论问题的辩证关系。应该很好地发扬三、四十年代版画家关注社会现实、参与革命实践的战斗传统;学习五、六十年代版画家深入生活、贴近群众的优良作 风;保持八、九十年代版画家开拓进取、勇于探索的革新精神;在建设具有中国特色的社会主义文化的大目标指引下,齐心协力,团结奋进,以迎接二十一世纪我国 新兴版画更加光辉灿烂的明天。

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