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中国近代版画的成长
时间:2013-11-14 16:44:23    最具收藏价值中国画大家    中国画通鉴网

      抗日战争时期和解放战争时期是新兴版画的成长时期。这段时期的客观环境和社会条件,给版画的长足发展提供了必要前提。战争年代兵荒马乱的生活与物质条件的 匮乏,使具有“虽亟匆忙,顷刻能办”特点的木刻版画,在各种报刊、书籍以及其它出版物上,成了其它画种所不能代替的必需品。木刻原板可以代替昂贵的金属制 版,连以黑白线条为主要表现形式的漫画,也以木刻制板代替,如抗战时期,还出现“漫画木刻”的新品种。在国统区是如此,物质条件更缺乏的解放区就更不用说 了。这时期解放区的美术界,木刻成了一枝独秀的鲜花,其艺术成就也显得更加辉煌,影响及于国内外。

      这时期有了全国性的组织,最早是1938年在武汉成立了“中华全国木刻界抗敌协会”,首先揭起“抗战美术”的大旗。后来于1941年皖南事变后,这个组织 被国民党非法解散。接着在1942年初,又在重庆成立了“中国木刻研究会”,负责推动全国的木刻活动。到抗战结束后,于1946年在上海,“中国木刻研究 会”改名为“中华全国木刻协会”,并以它的名义举办了空前盛大规模的“抗战八年木刻展览会”,为抗战时期的新兴木刻运动划上圆满的句号。   这样的全国性版画组织,都是在中共南方局文化组领导下,开展声势浩大的木刻运动,全体版画家都在战争洪炉中经受了的磨练,在思想上、艺术上都愈来愈成 熟,所以这时期的版画创作,是以题材范围扩大、主题开掘深入、艺术水平提高、民族风格形成几方面的成就构成它的基本特色。特别应当指出的是这段时期的美 术,没有任何其它门类能像木刻版画那样全面而又真实、生动地反映中国人民在战争年代的生活面貌。我们的国际友人认为他们是通过木刻版画来了解中国的抗战。 美国著名作家赛珍珠主编的中国木刻集,便以《从木刻看中国》命名;美国“生活”杂志在介绍中国木刻的专页中,它的文字说明标题是:“木刻帮助中国人民进行 战斗”! 这是对当时中国新兴木刻版画主题思想与现实意义的确切评价。

      这时期的版画在形式风格上也有很大变化,洋化倾向逐渐减弱,代之以新鲜活泼、明朗朴实的中国气派和中国作风,特别是解放区的作品,吸收了当地民间美术(剪 纸、窗花、民间木板年画)的特点,融合新法,创造了崭新的具有很高审美价值的艺术风格,在国内外赢得高度评价。版画形式风格的民族化,弥补了初期版画之不 足,也是使版画能大规模地走向世界并获得好评的重要原因。与此同时,版画家个人的艺术风格也在逐渐形成,解放区的力群、彦涵、古元、罗工柳、焦心河、马 达、沃渣,国统区的李桦、新波、张漾兮、荒烟、朱宣咸、朱呜冈、黄永玉、梁永泰等。他们的作品都以显著的个性色彩独步于版画界。民族化与个性化的形成,是 版画创作的一大进步。

      这时期的版画理论显然落后于创作,最大的遗憾是早就失去了天才的导师鲁迅。但令人欣喜的是当时有一些文艺界和美术界的前辈和友人如郭沫若、茅盾、徐悲鸿、 老舍、冯雪峰、叶圣陶、张西曼、王亚平、柳倩等作家,都热心关怀版画事业的发展,他们都写过评论版画的文章,给版画家以很大的鞭策和鼓舞。   党的领导人周恩来同志两次与版画家的会见,是版画界的重要事件。一次是1945年重庆九人木刻联展闭幕后,恩来同志在重庆《新华日报》采访部会见了联 展部分作者王琦、丁正献、汪刃峰、刘岘、王树艺等。恩来同志指示:木刻应深入到农村、工厂和部队,吸收更多的观众,同时要重视连环木刻创作,以便于使木刻 艺术更普及流布。第二次是1946年秋“抗战八年木刻展”闭幕后,恩来同志在上海马斯南路中央代表团办事处会见了全国木协部分负责人李桦、陈烟桥、王琦、 野夫等。恩来同志肯定了八年木刻展的巨大成就和影响,认为是木刻运动的新高潮。同时再度强调连环木刻的重要性,并对今后工作的方式和策略作了重要指示。   抗日战争和解放战争时期的新兴版画运动,正是由于有了统一的全国性组织,而且这种组织又是在中国共产党的坚强领导下,通过全体版画家的共同努力奋斗, 才使新兴版画沿着正确的方向道路大踏步向前发展,取得了举世瞩目的成就,为版画史写下了光辉的一页。

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