入选理由:
恪守“外师造化,中得心源”的创作原则,赋予“写生”以广阔深厚的美学涵义,张仃将“写生”推向了一个容纳主客观精神气象的自由空间。其作品以交响乐式的结构喷薄出一股慷慨悲壮的英雄主义理想,力图将中国山水画的动态空间和西方风景画的静止空间合二为一,以焦墨特有的高古、纯粹和质朴去清理传统山水画中遮蔽艺术本体的隐逸之气和庙堂之风,扫荡陈陈相因、积重难返的粉饰与矫情,去呈现那些被淹没在时间深处的历史沧桑与古老内涵,拓展出中国山水画的新面目、新视野和新境界,从而建构起属于当代的人文山水画笔墨范式。“张仃现象”从理论与实践的两极影响了中国美术的进程,其意义早已超越艺术范畴而成为某种时代标志和象征。在全面复兴中国文化的宏阔背景下,它是一座厚德载物的丰碑,也是一个自强不息的坐标。(李恢弘执笔)
张仃,当代著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家。 1917年5月19日出生于辽宁北镇县,祖籍黑山县。历任中央美术学院实用美术系主任、教授,中央工艺美术学院院长(现清华大学美术学院)。曾任中国美协常务理事,中国美协壁画 艺术委员会主任,中国工艺美术学会副理事长,黄宾虹研究会会长,中国画研究院院务委员等职。 1932年进北平美术专科学校学习,开拓中国画创作。1933年开始漫画创作,多幅作品入选全国第一届漫画展。1938年初秋到延安,在鲁迅文学艺术学院美术系任教。
1942 年应邀参加延安文艺座谈会。1946年任《东北画报》社总编辑,创作了大量年画和招贴画。1949年负责开国大典和全国政协会议设计工作。他所领导的联合 大学美术供应社设计并制作了国徽,完成了天安门广场的装潢和新中国的第一批纪念邮票。此后,任中央美术学院教授兼实用美术系主任。1957年,调任中央工 艺美术学院院长,举办个人画展。夏,设计优秀动画片《哪吒闹海》。冬,主持首都国际机场的壁画,并创作巨幅壁画《哪吒闹海》。1980年任中央工艺美术学 院院长。 1987年,在中国画研究院举办“张仃焦墨写生画展”。1991年,在中国美术馆举办“张仃山水书画展”。1993年,在中国美术馆举办“’93张仃山水 画展”。1996年,在中国美术馆举办“张仃山水画展94~96”。出版的画册有《张仃水墨山水写生》、《张仃焦墨山水》、《张仃画集》、《张汀漫画》、 《张仃画谱》、《中国漫画书系·张仃卷》、《中国画名家作品精选——张仃作品》等;出版的理论著作有《被迫谈艺录》、《张仃谈艺录》、《张仃山水》等。 1999年撰文《守住中国画的底线》,批评刘国松多年前提出的“革毛笔的命”,及吴冠中近年提出的“笔墨等于零”。由此引发了一场关于中国画笔墨的大辩论。
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